Vampiros

Hay algo que me fascina de los primeros filmes de Roman Polanski. Su sutileza, su ambigüedad. Tal vez por haber experimentado el mal en su más alta dimensión. Por haber vivido en un gueto, por haber pasado hambre, penalidades, por haber perdido a su madre fallecida en Auschwitz y haber sufrido más tarde las groserías y embestidas de los rusos, Polanski visualizó en sus primeros filmes a los malvados, a los entes malignos como agentes muy, muy poderosos.

A decir verdad, quienes dan miedo, quienes realmente se imponen, los que parecen más sanos en sus primeras obras siempre son los malos. Y los que dan pena, los que casi que provocan tristeza son los bondadosos, los desprotegidos o los apartados. Generalmente, parejas o mujeres aisladas. Condenadas a vivir en su propio gueto: su cabeza, su barco (El cuchillo en el agua) o su casa. Cárceles psíquicas y físicas donde no tardan en convertirse en prisioneros y rehenes de los depredadores y de los ángeles caídos.

En Cul de Sac, por ejemplo, es el mafioso el que controla en todo momento la situación. Es él quien se pone al mando de las operaciones. En vez de huir o tener miedo al ser descubierto, se convierte rápidamente en el jefe y da miedo. Grita a quien se oponga a sus deseos y no le ayude en sus planes. Por otra parte, muchos de los vampiros de El baile de los vampiros parecen más robustos y fuertes que los habitantes del pueblo cercano a sus dominios. Y, por supuesto, los integrantes de la secta de La semilla del diablo poseen importantes roles sociales. Están muy bien colocados, dictan los comportamientos de aquellos con los que se relacionan y provocan los más horrendos acontecimientos sin sufrir represalia alguna. Al contrario, suelen ser recompensados.

Por contra, tanto la joven de Repulsión como la frágil embarazada de La semilla del diablo viven un auténtico purgatorio. Se diría que ambas han sido mordidas por vampiros que han succionado sus fuerzas psíquicas y físicas. De hecho, no resulta difícil visualizar a la psicótica de Repulsión como una endemoniada o una mujer alienada fruto de su encuentro fortuito con alguna secta (la sociedad de consumo) o del contacto con los colmillos de algún ser procedente de las tinieblas.

En realidad, en los primeros filmes de Polanski las personas más o menos normales no son más que cobayas y los asesinos y agresivos poseen una aureola mágica y son tratados con un respeto marcial que recuerda al que muchas víctimas guardaban hacia sus captores durante los años del nazismo. Polanski es un gran director y lo oculta bien pero, en el fondo, todos esos filmes apuntan a ese trauma que no terminó de salir hasta que lo narró en su biografía y, sobre todo, cuando lo dejó plasmado en El pianista.  Shalam

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